차례:
비디오: Kai W по-русски: Sony 12-24mm f/4 (십월 2024)
광각 렌즈, 초광각 렌즈, FE 12-24mm F4 G ($ 1, 699.99)와 같은 렌즈가 있으며 풀 프레임 이미지 센서와 함께 사용할 때 적용 범위가 가장 깁니다. 캐논의 EF 11-24mm f / 4L USM ($ 2, 999)은 가장 넓은 직선 줌이 아니기 때문에 약간 넓은 범위의 이미지를 캡처하지만 비용이 덜 들고 절반 정도 무겁습니다. 가격을 충족시키고 합리적인 크기로 들어 오려면 광학적 절충이 필요하지만 더 비싼 초광각 줌을 사용하는 것 이상은 아닙니다. 가장 넓은 렌즈를 원하는 소니 슈터에게 Canon 또는 Sigma 등가물을 적용하는 것보다 강력한 성능을 발휘하는 더 나은 옵션입니다.
디자인
12-24mm는 SLR 시스템의 유사한 줌과 비교하여 현혹 적으로 작습니다. 무게는 4.6 x 3.5 인치 (HD)이며 무게는 1.2 파운드에 불과합니다. Sigma 12-24mm F4 DG HSM Art ($ 1, 599)는 5.2 인치, 4.0 인치, 무게는 2.5 파운드로 소니가 디자인을 더 쉽게 휴대 할 수있게합니다.
MC-11 어댑터가있는 Sony 카메라의 Sigma 렌즈를 사용하면 좋은 이미징 결과를 얻을 수 있습니다. 그러나 더 작고 가벼운 FE 12-24mm를 사용하고 싶습니다. 렌즈의 후면 요소가 SLR보다 이미지 센서에 더 가깝기 때문에 미러리스 카메라의 경우 광각 렌즈를 쉽게 설계 할 수 있으므로 이와 같은 설계가 가능합니다.
배럴은 리브 포커스 및 줌 링이있는 폴리 카보네이트입니다. 렌즈 후드가 통합되어 있으며, 소프트 슬립 스트링 파우치 및 후면 캡과 함께 큰 슬립 온 캡이 포함되어 있습니다. 앞면 요소는 구근이므로 앞면 필터를 추가 할 방법이 없습니다. 필터를 사용하려면 외부 유리를 부착하기위한 시스템에 투자해야합니다. 풍경 사진가는 하늘과 땅의 노출 균형을 맞추기 위해 졸업식 중립 밀도 필터를 사용하기 때문에 이에 익숙합니다.
줌할 때 렌즈 자체의 길이는 변하지 않습니다. 앞면 요소는 앞뒤로 움직이지만 렌즈 후드의 경계 안에 있습니다. 포커스 홀드 버튼이있어 누르면 자동 초점 시스템이 중지됩니다. 원하는 경우 다시 매핑 할 수 있습니다. 소니 아이 AF 시스템을 활성화하여 눈과 얼굴에 우선 순위를 두도록 설정하고 싶습니다. 다른 컨트롤은 AF와 MF 작동 사이를 전환하는 토글 스위치입니다.
12-24mm의 초점은 11 인치 (0.28 미터)에 가깝습니다. 넓은 화각은 근접한 초점을 맞출 때 더 긴 매크로 렌즈와 같은 방식으로 피사체를 확대하지 않지만 이미지를 구성 할 수있는 자유를줍니다. 피사체에 가까이 다가가도 여전히 뒤처진 환경을 캡처 할 수 있지만, 초광각 렌즈에 내재 된 근접 촬영 및 개인 촬영시에는 비율이 과장 될 수 있습니다.
이 렌즈에는 광학 안정화 기능이 포함되어 있지 않습니다. 일부 초광각 APS-C 렌즈에는 16mm보다 큰 풀 프레임 렌즈가 없습니다. 차체 안정화 기능이없는 1 세대 a7 카메라를 사용하더라도 망원 초점 거리보다 더 긴 셔터 속도로 선명하고 넓은 이미지를 캡처 할 수 있기 때문에 큰 문제가되지 않습니다. 그러나이 렌즈를 비디오 용으로 고려하고 있다면, 5 축 손떨림 보정 기능이 내장되어 안정적인 핸드 헬드 영상을 제공하는 바디가 필요합니다.
이 넓은 렌즈는 전문화 된 도구이지만 매우 유용한 렌즈입니다. 그것으로 촬영하는 것은 어려울 수 있지만 잘 수행하면 보람이 있습니다. 실제로 환경을 느끼고 좁은 공간에서 일할 수 있으므로 여행을 위해 가지고 다니는 것이 좋습니다. 확대 / 축소 설계로 인해보다 일반적인 광각 인 24mm로 설정할 수도 있습니다.
화질
실험실에서 Imatest 소프트웨어와 풀 프레임 a7R III 바디로 12-24mm를 테스트했습니다. 12mm f / 4에서는 3, 392 라인의 강한 선명도를 나타냅니다. a7R III과 같은 고해상도 바디에서보고 싶은 2, 750 라인보다 훨씬 낫습니다. 선명도는 중앙에서 가장 강하지 만 (4, 292 줄) 주변으로 이동할 때 떨어집니다. 프레임의 가장자리는 3, 057 줄의 아주 좋은 영역에 있지만 f / 4로 촬영할 때 모서리가 흐려질 수 있습니다.
조리개를 좁 히면 코너 및 엣지 성능이 향상되어 평균 점수가 올라갑니다. f / 5.6에서 렌즈는 3, 560 개의 라인을 보여주고 f / 8에서 3, 667 개의 라인을 보여줍니다. 에지는 두 f- 스톱에서 3, 200 라인에 접근합니다. 멈출 때 코너 성능도 크게 향상됩니다. 위의 자르기는 12mm f / 4 (왼쪽)와 12mm f / 8 (오른쪽)에서 프레임의 맨 위 모서리가 어떻게 보이는지 보여줍니다.
화질은 f / 11 (3, 592 라인)로 유지되지만 a7R III과 함께 사용하면 더 작은 설정에서 회절이 해상도로 줄어 듭니다. f / 16 해상도에서 2, 998 라인으로 떨어지고 f / 22에서 단지 2, 018 라인입니다. 최상의 결과를 얻으려면 조리개를 f / 11 이상으로 유지하십시오.
18mm f / 4 해상도는 대부분의 프레임을 통해 강하며 평균 3, 344 라인을 보여줍니다. 그러나 에지 성능은 놀랍도록 부드러운 1, 944 라인으로 떨어집니다. 가장자리는 f / 5.6 (2, 148)에서 약간 좋아지고 평균은 3, 568 줄로 향상되지만 f / 8까지 프레임 전체에서 강한 선명도를 얻지 못합니다. 평균은 3, 705 개이며 가장자리는 약 2, 800 개입니다. f / 11에서 가장자리는 허용 가능한 점수에서 매우 우수한 점수 (3, 450 줄)로 이동하여 평균 점수 (3, 740 줄)보다 뒤떨어집니다. f / 16 (3, 211 행) 및 f / 22 (2, 175 행)에서 선명도가 떨어질 것으로 예상됩니다.
24mm f / 4에서 우리는 대부분의 프레임 (3, 415 라인)을 통해 강력한 성능을 보지만, 먼 쪽 가장자리는 부드러운 쪽 (2, 212 라인)에 있습니다. 그들은 f / 5.6 (2, 027 라인)에서 선명도를 뛰어 넘으며 f / 8 (3, 589 라인)에서이 렌즈에서 얻을 수있는만큼 선명합니다. 평균 점수는 두 f-stop에서 약 3, 750 줄로 거의 같습니다. f / 11에서 평균은 f / 16 (3, 260 줄)과 f / 22 (2, 238 줄)에 더 많이 담그기 전에 조금 떨어졌습니다 (3, 679 줄).
그것들은 많은 숫자입니다. 실제적으로, 12-24mm 그물 이미지는 초점 거리에서 넓게 열렸을 때 대부분의 프레임을 통해 매우 선명합니다. f / 4에서 12mm의 프레임 모서리에서 부드러움을 느낄 수 있으며 약간 확대하면 가장자리와 모서리가 모두 넓은 조리개가 발생합니다. f / 5.6 및 f / 8에서는 이러한 문제가 대부분 사라 지므로 엄청난 양의 풍경을 촬영할 때 가장 세부적인 부분을 촬영하려면 f / 8에서 촬영하십시오. 절대 해상도를 원하고 약간 더 좁은 시야를 염두에 두지 않으면 FE 16-35mm F2.8 GM은 비슷한 조리개에서 더 선명하지만 더 비싸고 16mm보다 넓은 각도를 커버하지는 않습니다.
적절한 어댑터를 사용하여 자동 초점 기능이있는 Sony 본체에서 Canon 11-24mm 및 Sigma 12-24mm을 모두 사용할 수 있습니다. (Sigma MC-11을 권장합니다.) 고해상도 카메라 인 50MP Canon EOS 5DS R에서 두 가지 테스트를 모두 마쳤으므로 이미지 품질을 비교할 수는 있지만 수치는 직접 비교할 수 없습니다. 그들은 우리가 그들을 검토했을 때 높은 점수를 받았으며, 강력한 수행자입니다. 그러나 FE 12-24mm와 비교할 때 SLR 시스템을 위해 설계된 초광각 줌과 비교할 때 실제로 큰 크기입니다.
선명도 외에도 다른 광학적 특성을 살펴 봅니다. 왜곡은 하나이며 FE 12-24mm는 그 영향에 영향을받지 않습니다. 12mm에서 눈에 띄는 배럴 왜곡은 약 3.7 %입니다. 배럴 왜곡은 직선으로 바깥 쪽 곡선의 모양을 제공합니다. 확대 / 축소하면 왜곡이 다른 방향으로 이동하면서 선을 안쪽으로 밉니다. 18mm (1.4 %) 및 24mm (1.6 %)에서 핀쿠션 왜곡이 나타납니다. Canon 및 Sigma 대안은 모두 최대 6 % 배럴 왜곡을 보여 주지만 확대시 핀쿠션 효과를 제공하지는 않습니다. Sony 카메라로 JPG를 촬영하면 왜곡을 자동으로 제거하도록 설정할 수 있지만 넓은 시야에서 약간의 시야를 잃게됩니다. 원시 사진 작가는 소프트웨어의 효과를 보정해야합니다. Adobe Lightroom Classic CC에는 한 번의 클릭으로 수정하기 위해 렌즈 프로파일이 포함되어 있습니다.
이 렌즈는 또한 초광각 렌즈의 또 다른 단점 인 비 네트를 보여줍니다. 모서리와 가장자리는 중앙만큼 빛을받지 않으므로 사진에 자연적으로 어두운 프레임이 나타납니다. 12mm에서 f / 4의 모서리에서 3 스톱 (-3EV) 강하를 볼 수 있으며, 이는 f / 5.6 (-2.5EV)에서 줄어들고 좁은 조리개에서 -2EV 주위로 움직입니다. 두 경우 모두 18mm f / 4 및 24mm f / 4에서 약 -2EV로 눈에 띄지 않으며 f / 5.6 이하의 초점 거리에서 약 -1EV로 절단됩니다. 왜곡과 마찬가지로 JPG를 촬영할 때 카메라 내부 보정을 활성화 할 수 있으며 Raw 형식으로 촬영하고 Lightroom을 사용하여 처리 할 때 왜곡을 수정하는 동일한 Adobe 렌즈 프로파일을 사용하여 희미한 모서리를 보정 할 수 있습니다.
플레어는 매우 잘 제어됩니다. 12mm에서 작업 할 때 햇빛을 피하기가 어렵습니다. 나는 플레어와 고스트를 유도하려고 최선을 다했으며, 피사체가 프레임의 가장 먼 가장자리에있는 태양을 부분적으로 차단하고있는 장면에서 작은 빛줄 만 볼 수있었습니다.
결론
FE 12-24mm F4 G는 소니의 미러리스 카메라 시스템의 격차를 메 웁니다. 이는 Nikon SLR에 비해 최대의 풀 프레임 렌즈이며 값 비싼 Canon의 11-24mm 범위에 매우 가깝습니다. 매력적인 가격으로 캐논 가격의 절반 이상을 차지하며 시그마의 최근 12-24mm F4 Art 제품보다 약간 더 높으며, 둘 다 어댑터가있는 소니 카메라에서 사용할 수 있습니다. 그러나 FE 12-24mm는 어느 것보다 훨씬 작고 가볍습니다.
렌즈는 약간의 경고가있는 강력한 성능입니다. 초광각 줌이며 거의 모든 종류의 렌즈에서 볼 수있는 몇 가지 단점, 특히 왜곡, 눈에 띄는 비 ign 트 및 최대 조리개로 촬영할 때 주변에 대한 선명도가 부족합니다. 그러나 합리적인 가격으로 제공되며 풀 프레임 SLR 시스템의 유사한 렌즈와 비교할 때 실제로 크기를 즐길 수 있습니다. 넓게 갈 필요가없는 Zeiss 16-35mm F4, 고급 16-35mm F2.8 GM 등 소니 슈터를위한 확실한 대안이 있습니다. 그러나 가장 넓은 샷을 원한다면 12-24mm가 실망하지 않습니다.
